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　　90vs体育讯 北京时间3月2日，长春亚泰足球俱乐部透露，球员谭龙入选中国男足2023年第一期集训名单，这是他生涯第12次入选国家队。以下是该俱乐部的撰文。

　　2月27日，中国足协公布中国男足2023年第一期集训名单，长春亚泰球员谭龙入选，这是他第12次入选国家队。此前，长春亚泰已于2月8日在海口展开新赛季备战工作，谭龙将从驻地无缝对接国家队。

　　为备战2023卡塔尔亚洲杯决赛阶段及2026美加墨世界杯亚洲区预选赛赛事，中国男足将于2023年3月1日至27日在国内海口、新西兰进行集训，并参加热身赛。本期集训征调24名球员，亚泰前锋谭龙得到了国足新帅扬科维奇的认可。此外，亚泰青训出品的何超(武汉三镇)、李帅(上海海港)也榜上有名。

　　进入2023年，即将35岁的谭龙已为国征战10场比赛，打进2球。2022年，谭龙作为超龄球员入选由扬科维奇率领的中国男足选拔队，参加了在日本举行的“东亚杯”，并在7月27日的收官战中一剑封喉，帮助中国男足选拔队1比0战胜中国香港队，获得本届赛事季军。这粒进球也让他成为国家队中进球年龄最大的国脚。

国足公布2023年第一期集训名单 谭龙在列

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2026中国红木整装家具暨国潮家居发展论坛隆重举行

嘉宾云集聚智聚力 共绘行业发展蓝图

本次2026中国红木整装家具暨国潮家居发展论坛由第41届深圳国际家具展暨深圳家居设计周主办，全国工商联艺术品商会红木整装家具专委会联合主办，网易新闻家居家具、品牌红木、中山市红木古典家具学会协办，得到众多知名红木企业鼎力支持，同时吸引了全国主流权威媒体聚焦报道，成为连接行业资源、传递前沿理念的重要桥梁。

论坛现场嘉宾阵容豪华，行业权威专家与企业领军人物齐聚一堂，共话行业发展未来。出席嘉宾包括深圳家具开发研究院院长许柏鸣，全国工商联红木整装家具专委会专家——中国红木家具技术专家曹新民，澳门城市大学创新设计学院博士生导师彭亮，东阳市经济和信息化局副局长、东阳市木雕家居产业协会会长张丽青，全国工商联红木整装家具专委会主席团主席——东阳市木雕家居产业协会轮值会长、李忠信红木董事长李忠信，中山红古轩创始人吴赤宇，浙江卓木王总裁杜长江，东莞国寿红木董事长陈淦凡，浙江年年红金典品牌总经理陈筱英，高级工艺美术师、国方家居董事长陈新平，伍氏大观园红木总经理伍泳莉，全国工商联红木整装家具专委会执行会长、网易新闻家居家具负责人、品牌红木创始人、CEO林伟华等。各位嘉宾凭借深厚的行业积淀、丰富的实践经验与专业的前瞻视野，为论坛带来干货满满的深度见解与前沿观点，凝聚行业发展共识。

2026中国红木整装家具暨国潮家居发展论坛

嘉宾大合影

智启整装进化新方向 激活红木产业发展新动能

在主题分享环节，各位专家学者立足行业现状，结合时代趋势，为红木整装行业进化指明方向。

深圳家具开发研究院院长许柏鸣发表《AI时代中式红木整装进化的方向》主题演讲，他强调，AI时代的红木产业进化，绝非抛弃传统匠心，而是以创新语言传承经典文脉，用科技力量激活传统价值。他明确提出AI时代中式红木整装的四大进化方向：一是产品进化，实现从“单一家具”到“空间叙事”的跨越，让红木家具融入整体家居场景，传递东方生活美学；二是工艺进化，打破“手工与机器对立”的认知，走向“人机共生”的新模式，兼顾匠心精度与生产效率；三是服务进化，从“单纯卖产品”升级为“全生命周期陪伴”，精准匹配消费者多元化、个性化需求；四是产业进化，推动行业从“碎片化发展”向“协同化网络”转型，实现资源整合、优势互补，提升行业整体竞争力。

深圳家具开发研究院院长许柏鸣进行主题分享

全国工商联红木整装家具专委会执行会长、品牌红木创始人、CEO林伟华则聚焦《中式红木整装发展趋势白皮书》的发布，深入解读其对红木行业的深远意义与核心价值。他表示，白皮书的发布主要体现在三大维度：一是破局行业乱象，明确行业发展标准，树立规范化发展标杆；二是打通行业发展堵点，破解产业链、供应链中的痛点难点，激活产业发展内生动力；三是传承中华优秀传统文化根脉，深挖红木家具的文化内涵，提升行业整体价值与品牌影响力。“红木人守着文化与工艺的‘金山’，只要精准把握国潮趋势、艺术潮流，坚守匠心、勇于创新，红木行业必将大有可为、前景光明。”林伟华会长的发言，为行业发展注入了强大信心。

2026中国红木整装家具暨国潮家居发展论坛的策划人、全国工商联红木整装家具专委会执行会长、品牌红木创始人、CEO林伟华致辞，以及《中式红木整装发展趋势白皮书》发布报告

论坛现场还举行了《中式红木整装趋势白皮书》参编单位颁奖仪式，中国红木家具技术专家曹新民为参编单位颁发证书，表彰其在推动红木行业规范化、高质量发展中的积极贡献，凝聚行业发展合力。

中国红木家具技术专家曹新民（左四）为《中式红木整装趋势白皮书》参编单位颁发证书

对话论道红木整装 共筑国潮家居新未来

除了精彩的主题分享与授证环节，论坛特别设置嘉宾对话环节，以“红木整装 国潮家居”为核心议题，邀请澳门城市大学创新设计学院博士生导师彭亮，全国工商联红木整装家具专委会主席团主席——东阳市木雕家居产业协会轮值会长、李忠信红木董事长李忠信，中山红古轩创始人吴赤宇，浙江卓木王总裁杜长江，东莞国寿红木董事长陈淦凡，浙江年年红金典品牌总经理陈筱英等嘉宾展开深度研讨。

对话中，各位嘉宾围绕红木整装与国潮家居的深度融合、AI技术在红木产业中的应用、非遗技艺的传承与创新、行业发展痛点破解等关键问题各抒己见、碰撞思想。大家一致认为，国潮兴起为红木产业带来了前所未有的发展机遇，红木整装作为连接传统工艺与现代家居的重要载体，需坚守非遗匠心、融入国潮元素、拥抱数字变革，推动红木家具从“传统单品”向“整装解决方案”转型，从“文化符号”向“生活方式”延伸，才能在新时代实现高质量发展。

名家大咖以“红木整装 国潮家居”为题展开深入探讨

作为2026年开年红木行业的首场重磅论坛，此次2026中国红木整装家具暨国潮家居发展论坛的圆满举行，紧扣国潮整装核心主题，不仅为红木家具行业搭建了高规格、专业化的交流合作平台，更以开局即发力的姿态，清晰指明了全年行业发展方向，为红木产业全年高质量发展奠定坚实基础、凝聚强大合力，推动红木整装产业在传承中创新、在创新中发展。

未来，随着国潮文化的持续升温与行业共识的不断凝聚，红木产业将进一步整合资源、深耕匠心、创新突破，让千年红木工艺在国潮新时代焕发新生，让东方家居美学走向更广阔的市场，为中国家具产业的崛起注入更多文化力量与创新活力。

（来源：品牌红木网 张星/撰稿）

国潮赋能·整装兴业 2026中国红木整装暨国潮家居发展论坛圆满举行

　　一、前世溯源：神话传说与民间叙事的积淀

　　《天仙配》的故事并非凭空创造，其源头可追溯至古老的神话传说与长期的民间叙事演变。

　　1.　上古神话的雏形：董永与织女

　　故事的核心“董永遇仙”，其最早的文字记载可见于西汉刘向的《孝子传》（亦有学者认为是后人托名之作）。其中记载了董永卖身葬父的孝行感动上天，天帝派织女下凡助其还债的故事。这个版本情节简单，核心主题是“孝感天地”，仙女完成任务后便飞天而去，并无后来的爱情主线。

　　东晋干宝的《搜神记》卷一“董永”条记载更为详细：“汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。肆力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事……”织女下凡为其织缣百匹，十日而毕，临别时道出身份：“我，天之织女也。缘君至孝，天帝令我助君偿债耳。”语毕，凌空而去，不知所在。

　　此时的董永故事是一个典型的孝义故事，仙女作为天帝奖励孝行的工具出现，人神之间并无深刻的情感纠葛。

　　2.　唐宋元明的演变：爱情元素的注入与丰富

　　随着时代发展，尤其是唐代以后，市民文化兴起，人们对故事的趣味性、情感性要求提高。董永故事开始从单纯的孝道宣传向人仙恋爱的浪漫传奇转变。

　　·　唐代：《董永变文》的出现标志着故事开始通过说唱艺术在民间广泛流传。变文中增加了对话和细节描写，使人物形象更为丰满。

　　·　宋元话本与戏曲：宋代话本《董永遇仙传》的情节已大为丰富，出现了董永与仙女生子（董仲舒）、儿子寻母等桥段。元杂剧中也有《董永遇仙记》等剧目，进一步巩固了故事的戏剧框架。

　　·　明代：青阳腔戏曲《织锦记》是董永故事戏曲化的重要一环。它基本确立了后世《天仙配》的主要情节脉络：董永卖身、路遇结缘、傅家织锦、槐荫别等。更重要的是，它极大地强化了董永与七仙女之间的爱情主线，使故事的基调从“孝感”转向“情缘”。

　　值得注意的是，在这个过程中，“仙女”的身份逐渐从泛指的“织女”定位为“玉帝之女七仙女”，既与牛郎织女的神话相区分，也赋予了女主角更高的神格和更叛逆的可能。

　　黄梅戏的早期吸纳：从“自报家门”到《槐荫记》

　　黄梅戏起源于安徽安庆一带，早期多为“三小戏”（小生、小旦、小丑）。它善于吸收民间故事和外来剧种的养分，董永故事很早就进入了黄梅戏的视野。在传统黄梅戏中，有《董永卖身》这样的折子戏，常作为“自报家门”式的开场或小段演出。

　　在黄梅戏的传统剧目中，这个故事更常被称为《槐荫记》，以“槐荫树”作为二人相遇、结合和分别的核心见证物。此时的版本虽然情节完整，但唱腔、表演相对简单，戏剧结构较为松散，保留了浓厚的乡土气息。

　　二、经典铸就：从整理改编到一鸣惊人

　　《天仙配》能成为经典，关键在于20世纪50年代以陆洪非为代表的艺术工作者进行的脱胎换骨式的整理与改编。

　　1.　时代契机与艺术家的心血

　　新中国成立后，倡导“百花齐放，推陈出新”，对传统戏曲进行了一系列挖掘、整理和改造工作。1952年，由陆洪非等人执笔，对黄梅戏传统剧目《槐荫记》进行了革命性的改编。

　　陆洪非在改编前作了大量研究准备，收集了胡玉庭口述本《天仙配》、刘本初笔录的川剧《槐荫记》《织锦》、湖北花鼓戏《槐荫会》《日缘》等资料。1952年，在安庆文艺部门工作的郑立松及严凤英、王少舫开始整理改编《打猪草》，时任安庆市文化馆馆长的班友书整理了《天仙配》中的《路遇》。虽然最初选送上海演出的是《打猪草》并获得好评，但陆洪非钟情于《天仙配》，认为其具有重要的艺术价值。于是，他在《槐荫记》、胡玉庭口述本、班友书剧本等版本的基础上进行了大胆改编。

　　1953年4月，陆洪非初稿完成，9月在省里排练，由查瑞和、陈月环主演。在合肥公演后得到华东局领导谭震林、省委书记曾希圣、副书记桂林栖等人的高度评价。省委决定由陆洪非进一步修改剧本。

　　·　主题升华：改编本将故事的核心从“孝感天地”彻底转变为“反抗封建礼教，追求自由婚姻”。七仙女不再是奉旨行事的被动执行者，而是一个厌倦天庭寂寞、主动下凡追求人间幸福的叛逆者。董永也不再是单纯的孝子符号，而是一个勤劳、朴实、忠厚的劳动者形象。这种转变契合了新时代的反封建精神和人民对美好生活的向往。

　　·　结构精简：删除了原本中董仲舒寻母等繁冗枝节，集中笔墨于“鹊桥·偷窥”、“下凡·相遇”、“织绢·赎身”、“满工·回家”、“诀别”等核心场次，使剧情紧凑，矛盾突出，戏剧张力更强。

　　·　文辞雅化：在保留黄梅戏通俗易懂特点的基础上，对唱词进行了艺术提炼，使其既质朴又富有诗意。如“树上的鸟儿成双对”一段，情景交融，成为千古绝唱。

　　1.　严凤英与王少舫的珠联璧合

　　剧本的成功离不开艺术家的精彩演绎。1953年，安徽省黄梅戏剧团排演新版《天仙配》，由严凤英饰演七仙女，王少舫饰演董永。

　　严凤英以其天赋异禀的嗓音和极具感染力的表演，将七仙女的聪明伶俐、大胆炽烈、温柔多情以及对爱情的坚贞不屈刻画得入木三分。她的唱腔，如“神仙岁月我不爱”的奔放，“大哥休要泪涟涟”的温柔，以及“董郎昏迷在荒郊”的悲怆，都成为了后世难以逾越的典范。

　　王少舫则成功塑造了董永憨厚而不愚钝、朴实而深情的形象。他与严凤英的配合天衣无缝，使得“路遇”中的趣味、“满工”中的喜悦、“诀别”中的悲痛都极具真实感和艺术感染力。

　　1954年，《天仙配》参加华东区戏曲观摩演出大会，大获成功，好评如潮，获得剧本一等奖、表演一等奖等奖项。他们的成功使《天仙配》从一出地方戏一跃成为具有全国影响力的艺术精品。

　　2.　电影媒介的广泛传播

　　1955年，上海电影制片厂将《天仙配》拍摄成黄梅戏戏曲艺术片，由石挥执导，仍由严凤英、王少舫主演。电影的传播力是舞台无法比拟的，影片上映后轰动全国，风靡东南亚乃至全世界。

　　“夫妻双双把家还”的旋律响彻大街小巷，真正做到了家喻户晓。黄梅戏草台班子的乡土印象被彻底改变，一举奠定了其作为全国五大戏曲剧种之一的地位。严凤英也通过这部电影成为一代黄梅戏皇后，其艺术形象永载史册。

　　三、今生流转：传承、发展与文化影响

　　《天仙配》的经典地位确立后，其生命并未止步，而是在不断的传承、演绎与再创造中延续。

　　1.　舞台上的永恒经典

　　《天仙配》成为安徽省黄梅戏剧院的保留剧目，代代相传。从马兰、黄新德等中生代表演艺术家，到如今的韩再芬、吴亚玲、蒋建国等，以及更年轻一代的演员，安庆市及其所辖市县剧团无不将《天仙配》作为看家戏和必修课。每个时代的艺术家都在遵循经典范式的同时，注入自己对人物的理解，使这部戏常演常新。

　　2.　多种艺术形式的改编

　　《天仙配》的故事被改编成各种艺术形式，包括电视剧、动画片、小说、连环画等。尤其是电视剧的改编，如2007年等版本，在原有故事框架上进行了大幅扩充，增加了更多人物和情节，虽然评价不一，但客观上扩大了其在年轻观众中的影响力。

　　3.　文化符号的渗透

　　“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜”的唱词已成为中国民众表达夫妻恩爱、生活美满的共同语言。“天仙配”三个字也早已超越了戏曲本身，成为形容美满姻缘的代名词，在婚庆场合、日常祝福中频繁使用。

　　4.　当代语境下的新解读

　　在新的时代，人们对《天仙配》也有了新的解读。例如，从女性主义视角看，七仙女主动下凡、勇敢追爱，是一个具有强烈自主意识的女性形象；从社会学的角度看，故事反映了底层劳动者对美好生活的朴素愿望和对压迫（来自天庭/封建势力）的反抗。这些多元的解读使这部传统剧目在新的文化语境中依然保持着思想的活力。

　　四、历久弥新的艺术魅力探源

　　《天仙配》拥有如此顽强而持久的生命力，源于以下几点：

　　1.　普世的情感内核：它讲述的是人类最本真、最永恒的情感——爱情、自由、分离与抗争。无论时代如何变迁，人们对真挚爱情的向往、对压迫的反抗、对美好生活的追求是不会改变的。

　　2.　精湛的艺术表现：严凤英、王少舫等艺术大师创造的舞台形象和唱腔，达到了思想性与艺术性的高度统一，具有极高的审美价值，经得起时间的反复品味。

　　3.　悲喜交融的美学风格：故事的前半段充满喜剧色彩（如路遇的机智斗嘴），后半段转入悲剧（槐荫诀别），这种悲喜交集的审美体验符合中国观众的欣赏习惯，令人回味无穷。

　　4.　雅俗共赏的定位：它的故事通俗易懂，唱词质朴优美，音乐朗朗上口，既有民间艺术的活泼生机，又经过提炼具备了经典艺术的品格，能够打通各个文化阶层观众的壁垒。

　　从古老的孝子传说，到民间艺人的口耳相传；从乡土舞台上的《槐荫记》，到经过精心打磨的戏曲经典；从舞台到银幕，再到各种现代媒介，《天仙配》完成了一场跨越千年的文化旅行。它的前世，是无数无名氏和历代艺人共同编织的浪漫梦想；它的今生，则是以严凤英、王少舫为代表的艺术家与时代共同铸就的辉煌。它不仅是黄梅戏的象征，更是中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展的一个典范。至今，每当那熟悉的旋律响起，我们依然能感受到那份穿越时空的真情与力量，这便是经典的永恒魅力。

黄梅戏《天仙配》的前世今生